Robert ALICE hizo historia en NFT, ahora escribe sobre ello

Robert ALICE es un alias, si aún no lo sabes. Un personaje creado para un artista establecido afincado en el Reino Unido después de que quedó cautivado por el mundo emergente del arte NFT y quiso saltar a la palestra. Y en tan solo unos años, ALICE ha hecho precisamente eso (ha producido una serie de instalaciones de arte conceptual enormemente admiradas) sobre la micronación de Sealand , en la Monnaie de Paris , a través de IA generativa que atravesó siglos de historia literaria .

Por supuesto, las NFT se han visto afectadas financieramente. Incluso mientras el resto de la industria de la Cripto está alcanzando nuevos máximos, incluso las colecciones de NFT denominadas "de primera línea" todavía están experimentando valoraciones de mercado bajistas . Aunque estaban envueltas en el lenguaje de la construcción de comunidades y marcas, la mayoría de las NFT tenían un propósito: engañar al tonto mayor . ALICE, por supuesto, ve más en las NFT que mera especulación y las considera parte de un movimiento criptoanárquico más amplio.

"Como alguien profundamente interesado en el arte y los sistemas de valores, existen paralelos en que la gente dice que el arte no tiene valor intrínseco y que Bitcoin es dinero falso", dijo a CoinDesk en una entrevista. Pero hay un valor real en lo que representan las NFT y en lo que potencian: una reestructuración de la industria del arte heredada donde creó sus huesos y un lienzo para cualquiera que tenga una idea que crear. Si bien ciertamente existen obstáculos, las NFT son un ecualizador porque ONE nace criptonativo, es algo en lo que te conviertes.

Durante los últimos dos años, ALICE ha estado trabajando en un estudio de la historia del arte de NFT, desde proyectos urgentes como EtherRocks y Bitchcoin hasta artistas que recientemente irrumpieron en escena. En particular, “On NFT” será el primer esfuerzo de este tipo publicado por la principal editorial de libros de arte TASCHEN. La propia ALICE tiene derecho a ser incluida como la primera en vender una obra en una subasta en Christie's (antes de la tan discutida venta de Beeple's por 69 millones de dólares de "Everydays" en casi un año).

Hoy, ALICE regresa a Christie's por primera vez en cuatro años para el lanzamiento de una nueva serie, llamada “SOURCE [ON NFT]”, creada mediante un modelo de aprendizaje automático generativo que codificó. CoinDesk se reunió con ALICE antes del lanzamiento para hablar sobre la historia de NFT, cómo blockchain está cambiando el mercado del arte heredado y su Explora de la anarquía de las criptomonedas.

¿Robert Rauschenberg tenía razón al golpear a Scull?

Es un momento icónico en la historia del mercado del arte. Era 1973, la primera gran subasta nocturna de arte contemporáneo, y Scull ganó millones con obras que había comprado muy recientemente. En realidad no sé si realmente sucedió alguna vez. Es una especie de mito.

Juro que he visto un vídeo .

Es más bien un empujón. Pero fue un golpe antes de que apareciera el vídeo. Así que me gusta KEEP así. Hasta cierto punto, subraya este nuevo mundo en el que vivimos, con las Cripto, las NFT y la liquidez que aportan: trabaja para exponer la economía del mercado del arte de una manera mucho más transparente que antes. Al mercado del arte tradicional le gusta decir: oh, no, nosotros no especulamos ni comerciamos, pero ellos sí. Simplemente no han tenido que registrar todo en la cadena de bloques. Así que creo que el momento de Rauschenberg realmente subraya, justo en la infancia del mercado del arte contemporáneo, esta tensión o desequilibrio pasado entre el artista y la captura de valor que recibe versus la captura de valor que recibe un coleccionista.

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Es interesante que la primera aplicación asesina de las criptomonedas fuera el arte: la primera vez que una masa de personas ingresó a blockchains para realizar una transacción secundaria muestra mucho sobre la importancia del arte en la sociedad contemporánea. Este es el tipo de temas que se exploran en "Sobre las NFT", el libro que edité para TASCHEN, que es el estudio histórico del arte más grande sobre las NFT hasta la fecha.

¿Te refieres a CryptoKitties?

Fue la primera vez que la red Ethereum se congestionó tanto que explotó.

Recuerdo.

Fue un momento realmente interesante: subrayó que la base de las NFT es esta idea de coleccionabilidad. En la introducción a "Sobre las NFT", escribo sobre esta famosa publicación de Hal Finney de 1993 , que fue una especie de premonición de las NFT, que se centra en la rareza y la coleccionabilidad, de 15 a 20 años antes de que existieran.

Acaba de publicar “ ON NFT” de TASCHEN, el mayor estudio histórico del arte sobre NFT. ¿Cuéntanos sobre la realización del libro?

Este tipo de vínculos con la realización del libro, la belleza de trabajar con TASCHEN, que realmente es el editor de primera línea de libros de arte, ha sido el nivel de artesanía artística que se puso en su creación. Como artista, nunca estás contento con lo que haces, pero yo estaba absolutamente abrumado. La cadena de bloques siempre será una fuente principal de NFT, pero TASCHEN ha creado el mayor portal físico a ese ámbito digital.

¿Cómo consiguiste acceso a la Casa de la Moneda Nacional de Francia para tu exposición “BABEL”?

A través de una plataforma curatorial llamada LaCollection. Me gustan los franceses, son provocadores en el fondo. Les gusta el escándalo.

La Monnaie de Paris es la institución en funcionamiento continuo más antigua de Europa, más antigua que la Università di Bolonia. Ahora realiza exposiciones de arte contemporáneo. Es algo interesante porque si lo piensas desde el punto de vista de lo que Bitcoin está tratando de rediseñar, comienzas a comprender cuán estrechamente ligadas están la idea del Estado y el dinero. No sorprende que la institución más antigua de Europa sea la que genera dinero: es lo único que ha sobrevivido desde el año 864 d.C. Las religiones han ido y venido en ese tiempo, sistemas de creencias completos han ido y venido en ese tiempo. La gente dirá oh, Bitcoin es volátil. Bueno, aquí no solo estamos reinventando los servicios de entrega de alimentos. Nos enfrentamos a una arquitectura de 2.000 años de antigüedad. Y por eso llevará mucho tiempo. Lo mismo ocurre con los NFT, recuerde que la gente hacía pinturas rupestres.

Sólo porque dijiste algo agradable sobre los franceses, lo cual es inusual por lo que entiendo sobre los británicos. Hay un TON de micronaciones en el Reino Unido y sus alrededores, Sealand, donde recientemente realizaste un programa, el fenómeno Pirate Radio, ese estado separatista en un edificio de Londres.

Bien. Somos una nación insular, ¿verdad? Somos una nación marinera orgullosa y excéntrica, históricamente, ya sabes, en realidad no ha sido invadida desde 1.066; es ONE de los pocos países que ha existido en tiempos de paz durante mucho tiempo. Y mucho de esto tiene este sabor anarquista: cuando Satoshi publicó Bitcoin, Sealand estaba siendo utilizado como un centro de datos Cripto . Realizamos una exposición allí en helicóptero como trabajo específico relacionado con esta historia. A 14 kilómetros en el Mar del Norte, nada más que el horizonte. Fue una exposición surrealista.

¿Cómo exhibes personalmente tus colecciones de NFT en casa?

Entonces comencé en el espacio NFT como coleccionista y tengo una colección de la que estoy muy orgulloso. Y para mostrarlo, utilizo pantallas personalizadas que se ajustan al tamaño de la obra y la trato como una obra de arte normal. No en un espectáculo secundario. Lo cambiaré cada seis meses. Siempre ha existido esta tensión entre la exhibición física de NFT porque, en última instancia, son obras de arte digitales que funcionan mejor en un contexto de exhibición nativo digital. La idea de escala es complicada de crear, especialmente cuando miras una miniatura de OpenSea. Y hay un límite en la cantidad de pantallas que puedes tener en tu casa antes de que LOOKS una tienda de televisores. Cuando tengamos experiencias adecuadas habilitadas AR y VR donde puedas experimentar obras de arte digitales en entornos digitales, eso será realmente poderoso. Puedes imaginar una pintura algorítmica tridimensional, donde pagas un par de sats [satoshis, la unidad de cuenta más pequeña de Bitcoin] o ETH para ir y vivir una experiencia completamente única.

De hecho, ha sido interesante ver durante el mercado bajista cuántos coleccionistas me piden impresiones físicas. Con el lanzamiento de TASCHEN, ahora tienes este libro de gran formato con ilustraciones absolutamente hermosas, incluso si no posees los NFT.

¿Cree que las subastas holandesas despegarán de la manera tradicional?

Estoy hablando con Christie's sobre esto para la subasta que tendrá lugar el viernes. Creo que es un experimento. Hice la primera subasta de NFT en Christie's [“Retratos de una mente” de Alice] y ahora voy a volver a Christie's casi cuatro años después. Ver cómo ha cambiado y cómo se construye la infraestructura. Esa primera venta y subasta llevó en gran medida el espacio Cripto y NFT al mercado del arte tradicional en sus propios términos. Ahora, años después, existen mecanismos de mercado que han surgido fundamentalmente de las Cripto y están siendo adoptados por las casas de subastas tradicionales que existen desde hace 400 años. El objetivo de la subasta holandesa es rediseñar la idea de lo que constituye valor y equidad. Eso dice mucho sobre el impacto continuo de las criptomonedas.

¿Alguna idea sobre el percance de Google Gemini: la situación nazi políticamente correcta generada por la IA?

Vivimos ahora en este mundo donde la verdad se ha vuelto política. Google creó estas barreras de seguridad para Gemini que muestran sus prejuicios. Su misión original era indexar el conocimiento del mundo, ser una plataforma para el descubrimiento de la verdad. Tan pronto como agregas estas barreras políticas, ya sean de izquierda o de derecha, comienzas a perder de vista esa misión original.

Una parte del proyecto "SOURCE [On NFT]" trata de analizar las ideas de verdad a través de la historia, específicamente en términos del espacio NFT. Realmente es un proyecto que fue influenciado por la realización de este libro. Entrenamos un algoritmo en una torre de textos clave, textos históricos: todo, desde filosofía del siglo IV, documentos técnicos criptográficos, obras de ciencia ficción y política, utilizando una forma de aprendizaje automático. Encontró una especie de alma en cada texto, en todas estas palabras clave. Al utilizar el aprendizaje automático de forma asociativa completamente libre, radicalmente abierta en su arquitectura, ha generado cosas provocativas que no son necesariamente lo que creo como artista que ha escrito el algoritmo. Tienes todos estos factores diferentes. Tienes el archivo de la verdad, IA que alucinan, cadenas de bloques que registran inmutablemente cosas que chocan con la política posterior a la verdad. Y el punto es mostrarle a la gente que las palabras se pueden combinar para crear cualquier significado y cualquier resultado y que no necesariamente tienes que respaldar esas palabras. Ya sabes, simplemente promueven el hecho de que el lenguaje es otro poder.

Decentraland: ¿sobrevalorado, subestimado?

Ya sobrevalorado. Pero apunta a un futuro interesante como lo hacen la mayoría de los proyectos Cripto .

ONE es un poco malo, pero es de Sotheby's.

Ninguno de los dos, pero definitivamente diría que están subestimados en términos de soporte a largo plazo e impacto en el espacio. El departamento de NFT es una pequeña fracción de toda la institución de arte. Pero si desea incorporar a más personas, entonces es muy importante tener eso en Sotheby's. Más importante aún, eligen obras de calidad y traen artistas del espacio tradicional al espacio NFT. El servicio que brindan es realmente importante.

¿Inscripciones?

Subestimados y estoy muy entusiasmado con ellos.

¿Estás pensando en producir algo?

Lo haré.

Excelente. ¿Mar abierto?

Ah, buena pregunta. Es fácil decir sobrevalorado. Creo que todo el espacio NFT se indignó porque OpenSea eliminó las regalías como respuesta del mercado a lo que estaba haciendo BLUR . De alguna manera, Devin {Finzerr] y el resto del equipo recibieron una gran cantidad de críticas por eso. Pero lo que eso reveló es que puedes escribir regalías en los metadatos de tu contrato inteligente, pero eso no significa nada a nivel ejecutable. Todavía requiere confianza. Esa fue una de las narrativas centrales de la primera corrida alcista de NFT, que las regalías de los artistas eran indelebles, pero ese no era el caso. OpenSea no tiene la culpa de eso, el espacio NFT tiene la culpa. No se puede celebrar en un momento dado la dinámica del mercado abierto y la descentralización y luego pedir a los actores en el espacio que cumplan con principios sociales que no están incluidos en el contrato inteligente o las cadenas de bloques. En primer lugar, ese es el objetivo: eliminar la confianza de la ecuación.

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¿Te considerarías personalmente un Cripto o simplemente te interesan la estética y la historia?

Sí, no me consideraría un criptoanarquista. Me siento cautivado por la historia del Bitcoin. Y como alguien profundamente interesado en el arte y los sistemas de valores, existen paralelos en que la gente dice que el arte no tiene valor intrínseco y que Bitcoin es dinero falso. Los métodos de validación y apreciación de valor son muy parecidos. Políticamente soy muy moderado, pero creo en la misión de Bitcoin. Soy bitcoiner, creo fundamentalmente en las Cripto. Pero también soy pragmático y flexible. Y T creo necesariamente que si solo existieran Cripto en el mundo, eso sería necesariamente algo bueno.

¿Hay algo que quisieras incluir en el libro pero no T?

La historia es muy frágil, especialmente hoy, es muy caótica. Ese correo electrónico que se pierde significa que no entran en ese historial, por ejemplo. O un proyecto se publica dos días después de la fecha de producción y no puedes incluirlo. Ningún libro contará la historia completa. Es sólo una simple representación de ello. Lo principal, desde que hemos estado haciendo esto, ha sido la IA y el arte generativo; hay mucho de eso en el libro. Pero habría dividido esas dos secciones para tener en cuenta la importancia que están adquiriendo. Se suponía que la forma en que lo producíamos sería descentralizada. Usamos modelos de votación por consenso cuando seleccionamos a los artistas porque no es mi Opinión lo que importa, es la Opinión de un ecosistema más amplio.

Lo más importante que puedo aprender del libro es que es una provocación decir si no te gusta o si no estás de acuerdo con algo o si crees que algo es más importante, entonces sal y crea el tuyo propio (no te enojes conmigo). en Twitter, porque no voy a responder). Eche un vistazo lento a un arte rápido, haga la prueba de trabajo, dedique un año o más de su vida y produzca su versión de la historia del arte, algo que muestre la importancia de la historia tal como la ve, porque así es como funciona un canon. Está construido con múltiples perspectivas. Si desea tener un espacio que se tome en serio, entonces necesita producir estos pilares importantes.