Robert ALICE é um pseudônimo, se você ainda T sabe. Um personagem criado para um artista estabelecido baseado no Reino Unido depois que ele foi cativado pelo mundo emergente da arte NFT e quis entrar na briga. E em apenas alguns anos, ALICE fez exactamente isso – produziu uma série de instalações de arte conceptual extremamente admiradas – na micronação de Sealand , na Monnaie de Paris , através de IA generativa que percorreu séculos de história literária .

É claro que os NFTs foram prejudicados financeiramente. Mesmo enquanto o resto da indústria de Cripto está atingindo novos máximos, até mesmo as chamadas coleções NFT “blue chip” ainda estão vendo avaliações de mercado em baixa . Embora envoltos na linguagem da comunidade e da construção de marca, a maioria dos NFTs tinha um propósito: enganar o maior tolo . ALICE, é claro, vê mais nos NFTs do que mera especulação e os considera parte de um movimento cripto-anárquico mais amplo.

“Como alguém profundamente interessado em arte e sistemas de valores, há paralelos entre as pessoas dizerem que a arte não tem valor intrínseco e que o Bitcoin é dinheiro falso”, disse ele ao CoinDesk em entrevista. Mas há um valor real no que os NFTs representam e no que eles capacitam – uma mudança na indústria da arte legada, onde ele fez sua base e uma tela para qualquer pessoa com uma ideia para criar. Embora certamente existam obstáculos, os NFTs são um equalizador porque ONE nasce cripto-nativo, é algo que você se torna.

Nos últimos dois anos, ALICE tem trabalhado em uma pesquisa da história da arte do NFT – desde seus projetos como EtherRocks e Bitchcoin até artistas que só recentemente explodiram em cena. Notavelmente, “On NFTs” será o primeiro esforço desse tipo publicado pela principal editora de livros de arte TASCHEN. O próprio ALICE tem o direito de ser incluído como o primeiro a vender uma obra em leilão na Christie's (antes da muito discutida venda de US$ 69 milhões de Beeple em “Everydays” em quase um ano).

Hoje, ALICE está voltando à Christie's pela primeira vez em quatro anos para o lançamento de uma nova série, chamada “SOURCE [ON NFTs]”, criada por um modelo generativo de aprendizado de máquina que ele codificou. CoinDesk conversou com ALICE antes do lançamento para falar sobre a história do NFT, como o blockchain está mudando o mercado de arte legado e sua Confira da anarquia da criptografia.

Robert Rauschenberg estava certo ao dar um soco em Scull?

É um momento icônico na história do mercado de arte. Era 1973 - o primeiro grande leilão noturno de arte contemporânea, e Scull ganhou milhões com trabalhos que comprou recentemente. Na verdade, T sei se isso realmente aconteceu. É uma espécie de mito.

Juro que vi um vídeo .

É mais um empurrão. Mas foi um soco antes do vídeo aparecer. Então eu gosto bastante de KEEP assim. Até certo ponto, sublinha este novo mundo em que vivemos, com Cripto, NFTs e a liquidez que isso traz – funciona para expor a economia do mercado de arte de uma forma muito mais transparente do que era antes. O mercado de arte tradicional gosta de dizer, ah, não, T especulamos nem comercializamos, mas eles sim. Eles simplesmente T tiveram que registrar tudo no blockchain. Portanto, penso que o momento Rauschenberg realmente sublinha, logo na infância do mercado de arte contemporânea, esta tensão ou desequilíbrio passado entre o artista e a captura de valor que recebe versus a captura de valor que um colecionador recebe.

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É interessante que o primeiro aplicativo matador da criptografia tenha sido a arte – a primeira vez que uma massa de pessoas acessou blockchains para fazer uma transação secundária mostra muito sobre a importância da arte na sociedade contemporânea. Esses são os tipos de tópicos explorados em “On NFTs”, o livro que editei para a TASCHEN, que é o maior estudo histórico da arte sobre NFTs até hoje.

Você está se referindo aos CryptoKitties?

Foi a primeira vez que a rede Ethereum ficou tão congestionada que explodiu.

Eu lembro.

Foi um momento realmente interessante – ressaltou que a base dos NFTs é essa ideia de colecionabilidade. Na introdução de "Sobre NFTs", escrevo sobre este famoso post de Hal Finney de 1993 , que foi uma espécie de premonição dos NFTs, que se concentra na raridade e na colecionabilidade, 15 a 20 anos antes de existirem.

Você acabou de lançar “ ON NFTs” da TASCHEN, o maior estudo histórico da arte sobre NFTs. Conte-nos sobre a produção do livro?

Esse tipo de ligação com a produção do livro, a beleza de trabalhar com a TASCHEN, que realmente é a editora líder de livros de arte, tem sido o nível de habilidade artística que entrou na criação dele. Como artista, você nunca fica feliz com o que faz, mas fiquei absolutamente impressionado. O blockchain sempre será uma fonte primária para NFTs, mas a TASCHEN criou o maior portal físico para esse reino digital.

Como você conseguiu acesso à casa da moeda nacional da França para a sua exposição “BABEL?”

Através de uma plataforma curatorial chamada LaCollection. Gosto dos franceses, eles são provocadores de coração. Eles gostam de escândalo.

A Monnaie de Paris é a instituição em funcionamento contínuo mais antiga da Europa – mais antiga que a Università di Bologna. Agora faz mostras de arte contemporânea. É interessante porque se você pensar sobre isso do ponto de vista do que o Bitcoin está tentando reengenharia, você começa a entender o quão intimamente ligados estão a ideia de estado e dinheiro. Não é nenhuma surpresa que a instituição mais antiga da Europa seja a instituição que ganha dinheiro – é a única coisa que sobreviveu desde 864 dC. As religiões surgiram e desapareceram naquela época, sistemas de crenças inteiros surgiram e desapareceram nessa época. As pessoas dirão, ah, o Bitcoin é volátil. Bem, não estamos apenas reinventando os serviços de entrega de comida aqui. Estamos enfrentando uma arquitetura de 2.000 anos. E é por isso que vai demorar muito. O mesmo acontece com os NFTs, lembre-se de que as pessoas estavam fazendo pinturas rupestres.

Só porque você disse algo bom sobre os franceses, o que é incomum pelo que entendo sobre os britânicos. Há uma TON de micronações dentro e ao redor do Reino Unido – Sealand – onde você realizou recentemente um programa, o fenômeno da Rádio Pirata, aquele estado separatista em um edifício de Londres.

Bem. Somos uma nação insular, certo? Somos uma nação marítima excêntrica e orgulhosa, historicamente, você sabe, T é realmente invadida desde 1.066 - é um dos poucos países que existe em tempos de paz há muito tempo. E muito disso tem esse sabor anarquista – quando Satoshi publicou o Bitcoin, Sealand estava sendo usado como um data center Cripto . Fizemos uma exposição até lá de helicóptero como trabalho específico relacionado a essa história. 14 km no Mar do Norte, nada além de horizonte — Foi uma exposição surreal.

Como você exibe pessoalmente suas coleções NFT em casa?

Então comecei no espaço NFT como colecionador e tenho uma coleção da qual tenho muito orgulho. E para exibi-lo, utilizo telas personalizadas para caber no tamanho da obra e tratá-la como uma obra de arte normal. Não em um show secundário. Vou trocá-lo a cada seis meses. Sempre houve essa tensão entre a exibição física dos NFTs porque, em última análise, são obras de arte digitais que funcionam melhor em um contexto de exposição digital nativo. A ideia de escala é difícil de criar, especialmente quando você olha uma miniatura do OpenSea. E há um limite para quantas telas você pode ter em sua casa antes que ela LOOKS uma loja de TV. Quando tivermos experiências adequadas habilitadas para AR e VR, onde você possa experimentar arte digital em ambientes digitais, isso será realmente poderoso. Você pode imaginar uma pintura algorítmica tridimensional, onde você paga alguns sats [satoshis, a menor unidade de conta do Bitcoin] ou ETH para ter uma experiência completamente única.

Na verdade, tem sido interessante ver, durante o mercado baixista, quantos colecionadores estão me pedindo impressões físicas. Com o lançamento da TASCHEN – agora você tem este livro de mesa de centro de grande formato com ilustrações absolutamente lindas, mesmo que você T possua os NFTs.

Você acha que os leilões holandeses vão decolar da maneira tradicional?

Estou conversando com a Christie's sobre isso para o leilão que acontecerá na sexta-feira. Eu acho que é um experimento. Fiz o primeiro leilão de NFT na Christie's [Alice's “Portraits of a Mind”] e agora vou voltar à Christie's quase quatro anos depois. Vendo como isso mudou e como a infraestrutura foi construída. Essa primeira venda e leilão trouxe o espaço Cripto e NFT para o mercado de arte tradicional em seus termos. Agora, anos depois, existem mecanismos de mercado que surgiram fundamentalmente da Cripto e estão sendo adotados por casas de leilões tradicionais que existem há 400 anos. O objetivo do leilão holandês é reprojetar a ideia do que constitui valor e justiça. Isso diz muito sobre o impacto contínuo da criptografia.

Alguma opinião sobre o acidente do Google Gemini - a situação nazista politicamente correta gerada pela IA?

Vivemos neste mundo agora onde a verdade se tornou política. O Google criou essas proteções para Gêmeos que mostram seus preconceitos. A sua missão original era indexar o conhecimento mundial, ser uma plataforma para a descoberta da verdade. Assim que você adiciona essas barreiras políticas, seja da esquerda ou da direita, você começa a perder de vista a missão original.

Uma parte do projeto "SOURCE [On NFTs]" trata de observar ideias de verdade ao longo da história, especificamente em termos do espaço NFT. É realmente um projeto que foi influenciado pela produção deste livro. Treinamos um algoritmo em uma torre de textos-chave, textos históricos – tudo, desde filosofia do século IV, white papers criptográficos, obras de ficção científica e política, usando uma forma de aprendizado de máquina. Encontrou uma espécie de alma em cada texto, em todas essas palavras-chave. Ao utilizar o aprendizado de máquina de forma associativa completamente livre e radicalmente aberta em sua arquitetura, gerou coisas provocativas que T são necessariamente o que acredito como o artista que escreveu o algoritmo. Você tem todos esses fatores diferentes. Você tem o arquivamento da verdade, IAs alucinando, blockchains registrando imutavelmente coisas que vão contra a política pós-verdade. E o objetivo é mostrar às pessoas que as palavras podem ser combinadas para criar qualquer significado e qualquer resultado e que você T precisa necessariamente apoiar essas palavras. Você sabe, eles apenas promovem o fato de que a linguagem é outro poder

Decentraland: superestimado, subestimado?

Já superestimado. Mas aponta para um futuro interessante, como faz a maioria dos projetos de Cripto .

ONE é meio cruel, mas Sotheby's.

Nenhum dos dois, mas eu diria definitivamente que são subestimados em termos de apoio a longo prazo e impacto no espaço. O departamento NFT é uma pequena fração de toda a instituição de arte. Mas se você quiser contratar mais pessoas, é muito importante ter isso na Sotheby's. Mais importante ainda, eles realmente escolhem trabalhos de qualidade e trazem artistas do espaço tradicional para o espaço NFT. O serviço que eles prestam é muito importante.

Inscrições?

Subestimado e estou muito animado com eles.

Você está planejando produzir alguma coisa?

Eu vou.

Excelente. Mar aberto?

Ah, boa pergunta. É fácil dizer superestimado. Acho que todo o espaço NFT ficou em pé de guerra com a remoção de royalties do OpenSea como uma resposta do mercado ao que o BLUR estava fazendo. De alguma forma, Devin {Finzerr] e o resto da equipe sofreram muitas críticas por isso. Mas o que isso revelou é que você pode incluir royalties nos metadados do seu contrato inteligente, mas isso T significa nada em um nível executável. Ainda requer confiança. Essa foi uma das narrativas centrais da primeira corrida de touros do NFT, que os royalties dos artistas eram indeléveis, mas T era o caso. OpenSea T é o culpado por isso, o espaço NFT é o culpado por isso. Não se pode, a ONE altura, celebrar a dinâmica do mercado aberto e a descentralização e depois pedir aos intervenientes no espaço que cumpram os princípios sociais que não são incluídos no contrato inteligente ou nas cadeias de blocos. Em primeiro lugar, esse é o ponto principal: tirar a confiança da equação.

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Você pessoalmente se consideraria um Cripto ou está apenas interessado em estética e história?

Sim, eu T me consideraria um criptoanarquista. Sinto-me impressionado com a história do Bitcoin. E como alguém profundamente interessado em arte e sistemas de valores, há paralelos entre as pessoas dizerem que a arte não tem valor intrínseco e que o Bitcoin é dinheiro falso. Os métodos de validação e apreciação de valor são praticamente os mesmos. Politicamente sou muito moderado, mas acredito na missão do Bitcoin. Sou um bitcoiner, acredito fundamentalmente na Cripto. Mas também sou pragmático e flexível. E também T acredito necessariamente que se houvesse apenas Cripto no mundo, isso seria necessariamente uma coisa boa.

Existe alguma coisa que você queria colocar no livro, mas T conseguiu?

A história é muito frágil, principalmente hoje, é muito caótica. Aquele e-mail perdido significa que eles T entram nesse histórico, por exemplo. Ou um projeto é lançado dois dias após a data de produção e você T consegue incluí-lo. Nenhum livro contará a história inteira. É apenas uma representação simples disso. O principal, desde que estamos fazendo isso, tem sido a IA e a arte generativa – há muito disso no livro. Mas eu teria dividido essas duas seções para dar conta da importância que estão assumindo. A forma como produzimos deveria ser descentralizada. Usamos modelos de votação consensual quando selecionamos os artistas porque não é a minha Opinião que importa, é a Opinião de um ecossistema mais amplo.

A coisa mais importante a se tirar do livro é que ele é uma provocação para dizer se você T gosta ou se discorda de algo ou se acha que algo é mais importante então saia e crie o seu próprio (não fique com raiva de mim no Twitter, porque não vou responder). Dê uma olhada lenta em uma arte rápida, faça a prova de trabalho, dedique um ano ou mais de sua vida e produza sua versão da história da arte - algo que mostre a importância da história como você a vê, porque é assim que um cânone é construído com múltiplas perspectivas. Se você deseja ter um espaço que seja levado a sério, então você precisa que esses pilares principais sejam produzidos.